这个新一代的台湾人是一位有能力，有精力，有勇气，有国际视野，有实干精神的年轻部长。他不但自信，也明显地让外界知道马英九对他的信任。盛治仁不像法国的文化部长密特朗，对艺术家如数家珍。他并不一定知道台湾悍图社的十四位艺术家什么时候去重庆美术馆，也不一定会比普通人更知道李依依，常陵。但他上任两个月后就促成立法院三读通过了一部2003年台湾经济部就开始准备，结果被拖了六，七年的文创法。盛治仁说，他更愿意从事宏观调控和立法的工作，制定高瞻远瞩的长久之计，为整个文艺界，文创产业的未来着想。在巴黎，法国国际广播电台记者安东尼与盛治仁进行了一次交谈。
台湾要给帮助过她在法国主流文艺平台上无限风光的法国艺术节承办人和美术馆发奖金，通过法兰西学院 的光环助阵, 和在一个金壁辉煌的大厅里的仪式，4月12日下午六点，为笑嘻嘻的里昂双年展主席Bernard Faivre d'Arcier和乐呵呵的吉美博物馆馆长Jacques Giès各送上两万五千欧元的支票。
盛治仁的欧洲之旅，既是公关性的，也是技术性的
马英九刚任命的台湾文建会主委盛治仁来巴黎到这个以资鼓励，以观后效的隆重盛典里演讲。
不过，他此行不仅仅只是来参加活动，重要的是要让法国及欧洲的文化界，新闻界认识他，为日后的工作，尤其是国际层面的工作搭起一个互动的平台，同时要在法国同事那里为他在台湾制定岛内的文化政策，为文建会改名为文化部，寻找一些行政上的依据和参照。
盛治仁这次出访，既是公关性的，也是技术性的。
不过，真要认识盛治仁主委还需要时间。目前他刚刚上任，在文建会里还拿不出太多可以说明问题的成就。他在规划，在调研，在为制定政策做准备。如果问他具体的时间表，问到细节，他会说，太早说出来了，到时候没有新鲜感了。其实，现阶段，他也有可能不知道。
一个部长级官员，规划再好，雄心再大，如果拿不到和雄心一样大的预算，结果一定可想而知。盛治仁会告诉你，在他任前，台湾的文化经费就飞速增长，以后增长得更快。但究竟他能拿到多少预算，为了保护你未来的新鲜感，他现在也不多说。
在文建会层面的国际交往中，他和其他台湾官员一样，忌讳过份高调。他不主张把文化和外交在字面上相提并论。他知道，越过雷池，不仅台面上的光鲜要受北京打压，连台面下原来可以完成的技术性工作也会牺牲掉的。就算目前两岸眉来眼去，暗送秋波，务实的盛治仁不会拿他与哪位法国政要，同行联络感情，交流文化决策的记录来公开炫耀台湾政治家的才干的。
这样看来，让欧洲和法国的文化界和新闻界认识来交朋友的盛治仁，也只能先从外表看起。
一表人才的政治新秀
一个星期前，台湾侨务委员长吴英毅对我说，盛治仁这个人很不错。当时急急忙忙，没来得及问清楚好在哪里。于是两天后，在见到盛治仁的时候，就把他从上到下，好好地打量了一遍，一个细节都没放过。
42岁的台湾文化部长上任才五个月，看上去年富力强，精力充沛。之前是一位精于通过数据模型及其分析解读来从事政治学研究，用理科工具从事文科工作的书生。他在美国西北大学念完博士之后，回台湾到大学里教书。给人的感觉是属于理性，严谨，平常，做事让人放心，讲大道理也能滔滔不绝，但把梦想埋在深藏不露的地方的那一类厉害的人，跟蔡英文似的。
在台湾本土，人们挑战他，象他这样一个跟数据，民调打交道的人，到感情丰富而发达，不是疯癫癫就是软绵绵，洋骚骚的文化艺术上层建筑里来做什么，搞得好吗，你懂吗？你会唱歌剧，还是会跳现代舞，或是有表演行为艺术的细胞？
他说这些本事，他一样也没有。到政府内阁工作，收入要比他在当教授的时候少了至少5倍。他根本就没想过要当这个文建会主委，是马英九提名任命了他，他也就从命了。
交谈中，巴黎的台湾美眉眼睛里放光 , 娇滴滴地说« 是因为您帅吗？ »
自从陈水扁在狱中带病坚持八卦巧克力酷儿国务机要，深入挖掘马英九在性趣上的丰富资源和巨大潜力，小马哥的幕僚们被迫连夸现任总统« 很Man» ，« 很Man»，比谁都« Man»。在马英九的得力助手金溥聪因为被夸奖« 帅»而被迫远离权力中心的年代，« 长得帅» 已经变成了台湾特有而且特毒的政治祸水。泼到谁，谁倒霉。让你从帅哥变酷儿，从酷儿沦为政治孤儿。美眉的夸奖让盛治仁刺激性地反弹了一下，但他不露声色，跟没听见一样，火速避开话题。
他穿了一身蓝灰色的暗纹细羊毛薄呢西服，戴着一条蓝底斜纹金字，异国情调得恰如其份的丝质印花领带 ; 别着一枚宣传中华民国华诞百年的金色别针。这么细腻的造型让人明白，外表硬朗的数学尖子盛治仁今天特意打扮了一番。视觉上，借用平面设计语言来塑造文化部长形象的用心一目了然。嗯，帅，很帅！的确帅！
技术精英
盛治仁年轻，68年生的，果断，自信，微笑里也渗透着敏捷和刚毅。
他语速快，内容抽象的时候更快，内容真空的时候最快。他是名嘴，哪怕回避不方便说的内容，语流也还在继续，一直说到嗓子哑了的时候。东吴大学的前校长想要约束他，然而他却在台北市长郝龙斌那里出人头地。
他的最大的一个优点就是跨部委的横向沟通，协调和达成共识的能力，争取国会议员支持通过立法的能力。他很清楚，他的才干在他并不熟悉的艺文领域能做什么。
他做事和说话一个频率。去年十一月上任，两个月后就促成立法院三读通过了一部2003年台湾经济部就开始准备，之后被拖了六，七年的文创法。
盛治仁说，他更愿意从事宏观调控和立法的工作，制定高瞻远瞩的长久之计，为整个文艺界，文创产业的未来着想。比方说，如何在制度上给演艺人员去大陆发展市场给予更多的方便与扶持，等等。这些法律和政策，在文化界可能不容易被大家看到，但受益却是广泛和持久的。
盛治仁不像法国的文化部长密特朗，对文化领域的人和事很熟悉。去看展览，看演出跟上咖啡馆那么简单，对艺术家如数家珍。台湾的年轻艺术家们知道盛治仁，但他并不一定知道台湾悍图社的十四位艺术家星期一去重庆美术馆系统地展示台湾的当代艺术，也不一定会比一般人更知道台湾一位很出色的艺术家常陵。他肯定没领教过那位一开口说话就让你骨头都酥掉的女艺术家李依依…
盛治仁对法国国际广播电台说，他要精简文建会举办各种活动的数量，他认为文建会要以决策为主，多数活动媒体不怎么关注，反响不够大，就下放给地方政府办。他能告诉你的是他陪马英九夫人喜欢的云门舞集去美国和加拿大巡演。
他是那种精英式的人物，注重的是他有多大能力完成高难度的复杂，知名的任务，或宏观的架构建设，为信任他的政治家服务。受命担当的项目，盛治仁豁出命也要把它做圆满。他在负责台湾听奥会期间碰到压力时铮铮铁骨的故事到后来为他赢得了很好的口碑。通过成就，他能向社会展示他的才智和才干。
他有学者的风范。什么话题，到他那里，都会用很逻辑，很概括，很精确的语言方式来表述。完全合乎智库里的品味和内阁里的格调。
这种倔强，强硬的个性和精英的品格为他带来的台湾听奥会的成功把他推到了文建会主委的位置上。
政治软肋
但是，精英也有他的局限。
那就是，盛治仁浮在上层建筑里，用他在大学里教授的民调办法来观察基层，而看不出他与基层有什么贴切的关系。
而没有基层拥戴，完全依靠主导政治家的精英往往很脆弱。比如，金溥聪这位贤内助一直在助选，组织竞选，但本人没有多少参加民选的历练，缺乏自己的群众基础。与马英九荣辱与共，却招架不住什么人夸他一声« 帅»，应声倒下，被迫自我雪藏好长一段时间。
作为主管艺文的政治家，盛治仁面对的将是广大的艺术家，广大的民众。他们更欣赏的是能保护他们，能激发他们的想像，能给他们带来具体的，看得到的，摸得着的幸福生活的，既是父亲，又是母亲，既是公仆，又是幻想情人的，还能做儿子的Super Man。他们需要的是许诺，诱惑和实际。这叫群众基础。马英九靠它当上了总统。
宣传推动马英九夫人喜欢的艺术团体当然好，云门舞集本来就是台湾引以为豪的有一定影响力的现代舞团体。但如果不久的将来，作为台湾文艺界的决策人，能推出现在还不知名，可是经他发现以后，能被包括总统夫人在内的，广大的民众所喜闻乐见，将来在国际上也崭露头角的艺术家和艺术团体，那不更是锦上添花？那就不仅仅是总统的认可，更是选民的认可。
他有可能要下放的一些看上去不起眼的各种文化活动很有可能恰恰是凝聚艺文草根，让台湾文创基层感到离不开文建会，未来的文化部的重要平台。因为文化的差异，审美的不同，很多时候在台湾不起眼的一些展览，一些演出，一些设计，一些小情调，恰恰是与欧洲的文化有共鸣的因素，是欧洲的，法国的美术馆，剧场想找却不知道上哪里找的内容。如果很多台湾艺术草根，包括那些有法国，欧洲文化背景的年轻艺术家，能得到善于宏观调控的文化决策人的具体扶持，他们将会感到与台湾新一代的政治领袖有多么的贴近，为自己在台湾的工作感到多么自豪呀！
在英国，保守党党魁David Cameron想当首相，就把奥巴马的肢体语言顾问Anita Dunn请去帮他在选举辩论前除掉言谈举止里的精英习气，用亲民提高人气。这事成了四月份盛治仁访问欧洲的同一时期，各大媒体关注的焦点。
盛治仁在出访期间，台湾的艺文界在网络上的关于他的帖子到处可以见到 « 逻辑 » 这两个字，在感性和感情超级发达的艺术家和艺术界，一个主管他们这一行的政治家超级 « 逻辑 » ？这是一个夸奖，也是一个危险的信号。
艺术政策：登陆的产业与留守的政治
在和盛治仁的谈话中，明显地可以感觉到他对未来台湾文艺界的规划有两条思路，产业思路和政治思路。产业思路对外，政治思路对内。
去年底他就提出为推动台湾的文艺团体去大陆找市场，增加知名度，文建会考虑到大陆设点，帮助台湾的演艺界克服行政上的困难。中国文化部部长蔡武计划今年五月以 « 中华文化联谊会 » 会长的身份访问台湾。估计怎么样为台湾文艺团体找到市场，让大陆方面政策松绑，取消目前的相关限制，配合台湾这边的推动，在政策上与盛治仁呼应，将是两人见面避不开的话题。
至于政治思路，这是台湾官方资助的文化活动里一个相当有意思的现象。和大陆一样，台湾政府也出钱，请文艺发挥政治作用，让文艺成为政治宣传的工具。
今年，马英九政府出资新台币1亿2700万 (相当于300万欧元) 筹办的大型文化活动的口号就叫 « 中华民国精彩一百 »，组织这次活动的机构叫中华民国建国一百年基金会，盛治仁兼任执行长。他承认这是一次有政治高度的为台湾人组织的文化活动。这笔文化预算，是用来满足台湾岛内人的政治需要的。活动的内容和进程，他先准备，之后向副总统汇报，最后由马英九拍版定夺。盛治仁是马英九的部长，是蓝营人士，绿营的政治尖兵们不依不饶，在立法院对盛治仁施加压力，指责 «建国» 两个字，只出现在筹集管理资金的基金会的名称上，到了文化活动的口号里面却消失了。教授赶紧把«建国»两个字在嘴边高高挂起，朗朗上口，让议会里的在野党人士有机会欣赏名嘴现场直播。
这就是盛治仁经手的台湾政治文艺，但文艺一旦很政治了，也就有找上门来的麻烦。
在台湾一个被看作是阶段性意识形态斗士的陈嘉君女士，先是狂热误读装置艺术家游文富在景美人权文化园区里的一件寓意丰富的作品，然后在民主社会的民主园地里，借民主的名义，却以彻彻底底的反民主的手段，破坏了这件纳税人集体资助的公共艺术作品。
这种行为在专制社会司空见惯，但在正常的民主社会里，一定是会受到法律追究的。贝聿铭的作品，卢浮宫的金字塔，不喜欢的人多了，谁要是去破坏试试？而在台湾，弱势的艺术界只能悄悄地擦着眼泪，无助地看着满腹民主经纶的斗士挑战民主制度和民选政府，无限风光地欺负艺术家。
现在所有的目光都投向以逻辑著称的善于立法的政治学专家盛治仁。弱势的草根寻求有抱负的政治家的依靠，看他有什么精英的办法，在民主和法制的框架里，把艺术家从政治的漩涡里解救出来，从今以后，杜绝任何人借用民主的名义，以反民主的手法坑害，抹杀公共艺术的违法行为。让台湾的艺术家也能享受到国际民主国家的艺术家所拥有的尊严。
如果以造型和表达的自由为基础的艺术创作在台湾被官方过份政治化之后，艺术不仅有成为政治的工具，文宣的附属品的危险，而且还会成为不同主张争执的牺牲品。
当然，围绕着艺术的政治斗争只局限于台湾岛内。当台湾的政要以及经济巨头们为自己的儿女能与习近平见几次面，寒暄多几秒钟而攀比，而其乐无穷的时候，哪怕台湾艺术真的成为官方推动的岛内政治的工具之后，想要登陆北京，盛治仁的任务恐怕不是一般的艰巨。
盛治仁领导的文建会很快会改名为文化部。如果未来的台湾文化部能与北京的文化部有所区别，不沦为统战部，宣传部的艺文科，只资助图解政治的艺术，那么台湾的艺术家一定能和世界上其它国家的艺术家一样，有更广阔的舞台，更自由的创作空间，更杰出的表现。
文化部长与艺术家
在巴黎与盛治仁见了一面。他给我的印象是，这个新一代的台湾人是一位有能力，有精力，有勇气，有国际视野，有实干精神的年轻部长。他不但自信，也明显地让外界知道马英九对他的信任。如果有一天当他能很自豪地向人们展示台湾艺术家对他的熟悉与爱戴，国际艺术界对他的形影不离的需求，他不但有上层的扶持，也有草根的拥戴，那他在文化部长这个位置上的经历一定不一般的丰富多彩。
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