在刚刚结束的南特三大洲电影节上，观众们看到了很不同寻常的一幕。驻法国台北代表处的吕庆龙代表亲自为作品« 第四张画 » 被选入竞赛单元的台湾导演钟孟宏做翻译。不仅做翻译，而且还向观众介绍与影片有关的台湾社会人文的背景。不仅介绍背景，还向观众宣传台湾在接受法国电影和文艺演出上的市场空间。在这些努力和热情的背后的实情是，台湾没有一个水到渠成的与欧洲国家交流的空间。而文化活动却为在巴黎的台湾外交团队带来了希望和兴奋点。吕庆龙和他的团队从事的台湾非正式外交就是通过这个渠道在法国发掘平台，创造机会，扩大影响。
台湾电影 « 第四张画 » 导演钟孟宏访谈
台湾外交团队走进南特电影节
在刚刚结束的南特三大洲电影节上 ( Le Festival Des 3 Continents )，观众们看到了很不同寻常的一幕。驻法国台北代表处的吕庆龙代表亲自为作品« 第四张画 » 被选入竞赛单元的台湾导演钟孟宏做翻译。不仅做翻译，而且还向观众介绍与影片有关的台湾社会人文的背景。不仅介绍背景，还向观众宣传台湾在接受法国电影和文艺演出上的市场空间。在现场，台北来的新闻官刘代光先生向每一位提问的观众送上一本2011年台湾年历。
在钟孟宏导演的影片在电影节首映之前一个小时，台北来的官员们还和电影节联合举办了酒会，与南特文化界的决策人，以色列的外交官，甚至中国大陆来的电影人及南特当地的名流一起谈天说地。据说，熟悉侯孝贤和蔡明亮的南特电影节的创始人目前已经退居二线，觥筹交错的笑声间，正是台北的官员与电影节新上任的主管打交道的时刻。
由于吕庆龙先生在台湾外交部的官衔是大使，虽然台湾和法国没有外交关系，电影节的人在熟悉了吕庆龙先生之后，在介绍他时，口头上都会说 « 这是台湾大使 »。但在形成文字的时候，就写上驻法国台北代表。
那天，钟孟宏告诉吕庆龙，电影节的节目单上把台湾导演戴立忍的影片 « 不能没有你 » 写成中国电影，吕庆龙立刻找到电影节官员，弄清楚是秘书性失误之后，就利用在放映影片的前几分钟为观众做文化背景说明的机会，告诉观众这是一部台湾电影。
说这一幕不同寻常，是因为，对法国观众来说，只有台湾政府一家对电影节表现出这样的重视，派出一个代表团陪他们的电影导演与观众交流。对台湾文化人自己来说，也是有点过时差的感觉。钟孟宏告诉我，吕庆龙在台湾的时候，是外交部发言人。向他这样级别的官员，以前只是在电视上看到。在台湾岛内，象钟孟宏这样的导演也不愿意和政府官员多打交道。到了南特，他问吕庆龙，如果我要在这里批评台湾政府，你还翻译吗？吕庆龙告诉他， « 我一样为你翻译 ! » ，钟孟宏不说话了。官员们在南特看了两遍 « 第四张画 » 之后，新闻官刘代光告诉钟孟宏影片里戴立忍把男主角一脚踢翻的镜头，他在小时候，也有类似的记忆。刘代光说了他从大陆到台湾的长辈的故事，钟孟宏拍了拍刘代光的膝盖，很感动的样子。
台湾的文化外交策略
其实，南特电影节只是台湾在巴黎的外交团队为自己开辟的众多的平台中的一个。几天前，法国国防部长，前总理 Alain Juppé 以波尔多市市长的身份举办餐会，吕庆龙就找到机会与Alain Juppé同桌，带着电脑向大家解释台湾人多么喜欢喝波尔多的葡萄酒，多么热衷法国的酒文化。
在这些努力和热情的背后的实情是，台湾没有一个水到渠成的与欧洲国家交流的空间。随着欧洲国家对中国在经济上的依赖的日益突出，在没有北京认可的前提下，台湾政府与欧洲国家政府在官方层面的非正式接触全方位地缺乏平台。
而文化活动却为在巴黎的台湾外交团队带来了希望和兴奋点。文化活动的丰富，多元，包容是欧洲，尤其是法国的特点，法国的旅游经济在很大程度上也依赖数不清的音乐节，电影节，当代艺术展，时装秀等等。巴黎的台湾外交团队看到了这些机会，最近几年来，不断地与台湾的文化精英交朋友，把台湾的音乐人，象苏打绿，舒米恩等等带到巴黎和嘎纳的音乐厅，通过文化的观众面和区域政治影响来促进与法国政治界的联系。原因很简单，有观众，有粉丝，就有影响。法国地方政治人物从政绩和从选举的角度考虑，最喜欢有影响的娱乐和艺文活动。吕庆龙和他的团队从事的台湾非正式外交就是通过这个渠道在法国为自己发掘平台，创造机会，扩大影响的。
在以文化为核心的非正式外交工作中，吕庆龙依靠两个部门的技术支持。一块是媒体，另外一块是艺术专业支持。媒体由台湾新闻局的一级主管，即相当于北京的副部级和司局级高官刘代光先生主持，艺术专业方面由前国立艺术大学的美术学系主任陈志诚教授主持。这两位在台湾具有一流的阅历和专业能力的官员在巴黎寻找以最能与法国社会兼容的角度，最具有社会影响的方式组织不仅让在法国的华人感兴趣，更让法国主流社会兴奋的文化活动，并通过这个平台，让吕庆龙先生把他的非正式外交工作与歌声，舞姿和电影，艺术展及时装结合起来，让法国人在娱乐中听到台北的声音和政策方向。
文化外交的前景
台北官员在法国参与和组织文化活动的工作，虽然很明显的是非正式外交的很重要的一环，但并没有引起北京的打压。
两岸关系在以ECFA为代表的，从经济上优惠台湾来争取民心的北京对台政策的影响下，在国际层面，台北在巴黎的文化活动受到北京打压的机遇并不大。
但这并不能说明未来文化外交在巴黎还能继续活跃下去。这更多的是和台湾政府自己的政策有关。
今年四月我和台湾文建会主委盛治仁的谈话中，很明显的感到他对把台湾文化和娱乐作为产业送到大陆市场的热情，但他觉得在欧洲，台湾文化可作为的空间不大，虽然他也陪同马英九夫人周美青带云门舞集出访。
法国文化部长密特朗和中国文化部长蔡武看台湾文化有不同的眼光。蔡武部长的对台文化方针和北京的国台办应该有很多的默契和配合，一定会继承 ECFA 的政治精神，客气地，大气地为台湾的文化人提供一切可能的方便。但法国在对台关系中没有ECFA 里的政治精神，台湾文化作为产业不一定能在法国享受到在中国大陆的待遇。
如果没有非正式外交的催化，台湾文化在法国不可能像在北京和上海那样发展。如果没有台湾文化的平台，台北在法国和欧洲的非正式外交将在沙漠里另辟蹊径。
然而在缺乏国际话语权的情况下，在 ECFA 的优惠随时可以按照协议上写的那样被单方面终止的情况下，在未来有可能出现的两岸政治对话中，台湾又能有多少筹码呢 ？
后记
就在吕庆龙先生从南特回巴黎的同时，北京的外交团队正准备出发。两天后，中国外交部属下由前驻法国公使曲星教授领导的智囊机构中国国际问题研究所的刘建生，李维维等三名研究人员来巴黎与法国记者们见面，调研欧洲公众对中国的舆论是如何形成的，欧洲人对中国的看法，法国和欧盟的外交政策是什么。看来，在台北政府的非正式外交努力的对面，北京也正在寻求调整和改善新形势下的公共外交策略。
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