基里科作品一波三折的捐赠过程

2011年10月20日，在巴黎市政厅里，市长德拉诺埃（Bertrand Delanoë）在意大利超现实主义大师乔治•德•基里科（Giorgio de Chirico，1888－1978）基金会捐赠公证书上签名。从而结束了接近二十年来就基里科作品归属问题的争议，61件基里科的作品终于在巴黎找到了一个合适的陈列场地  巴黎现代艺术博物馆（Musée de l’art moderne）。

基里科作品《安慰》 DR

61件作品包括30幅绘画，20幅素描和11尊雕塑，巴黎现代艺术博物馆获得这一捐赠以后，成为世界上收藏基里科作品最丰富的博物馆。从今年11月8日起，这些作品将在博物馆的长期陈列厅展出。正如巴黎文化专员所说，这份十分可观的礼物让巴黎市的艺术收藏更加丰富了。

巴黎现代艺术博物馆获得基里科作品的故事

画家基里科照片 DR

乔治•德•基里科是意大利的画家，雕塑家，作家，在很长时间里受到超现实主义艺术家们欣赏和崇拜。1917年，他和意大利的未来主义画家卡拉（Carlo Carra）共同创建了形而上绘画运动（ Pittura metafisica ）运动，目的是要寻找超越身体外形的东西。1920年后，他却倡议回归到传统的绘画，从而引起了同行们的不满和诀弃。

出生在希腊的基里科曾经在巴黎生活过一段时间，他的遗孀1990年去世前指定由基里科基金会管理基里科的作品。她也希望能够在巴黎建立另一个基金会来收藏画家留下的五分之一的作品，而如果她去世十年后基金会还没有成立，这批作品将赠与巴黎市，由巴黎市政府交给他们选择的一个博物馆展出。

十年后，不仅没有成立基金会，而且巴黎市政府和基里科基金会也一直没有就捐赠的方式找到一个合适的方案。2008年，巴黎现代艺术博物馆举办了一个基里科作品回顾展，全面展示了这位超现实主义艺术家所有作品的一致性。回顾展以后，基金会决定将基里科留下的这份遗产交给巴黎现代艺术博物馆，持续了近十年悬而未决的局面才出现了转机。

基里科的绘画历程

乔治•基里科，1888年出生于希腊的塞萨利的沃洛斯，父母都是意大利人。父亲是铁路工程师，有着很深的艺术修养，他也把对艺术的热爱传给了下一代，让基里科兄妹从小接受艺术的熏陶和锻炼。十六岁时，父亲病逝后，基里科跟随母亲到慕尼黑定居，他进入慕尼黑美术学院学习，但他对美术学院的教学兴趣不是很大，反而从哲学家尼采和叔本华的哲学理论中找到了创作的源泉和灵感。1909年，他和弟弟一起回到意大利，基里科创作了一批以“迷”为题的作品，包括“时间之谜”和“秋夜之谜”等的系列作品。

基里科名作之一：一条忧郁的街道的秘密（ 1914） DR

1911年，基里科23岁时来到巴黎，他接触到了巴黎的现代城市风景，包括具有象征意义的图像，诸如烟雾滚滚的火车站和随处可见的房屋上的烟囱，这些图像和他脑海中的古希腊印象相结合，产生了一批具有神秘色彩的画作，法国诗人和超现实主义的先驱之一阿波利奈尔（Apollinaire，1880－1918）认为基里科的组品具有形而上学的特色。基里科按自己发明的艺术语言和手法创作，将石膏头像、儿童玩具、火车，闹钟等无生命物体作为人类社会的象征，运用多视点非传统式的构图，梦魇般的投影光线及不确定的色调，构成一种单纯而现实中根本不存在的画面，营造神秘和不祥的宁静气氛，引起人们的幻觉，画中强调内在情绪与抒情性。基里科作品不仅获得了阿波利奈尔的大力推荐，超现实主义画家达利（Salvador Dalí 1904-1989），马格里特（René Magritte，1898－1967）等人都坦诚基里科绘画风格曾影响过他们。

1915年基里科返回意大利，不久应征入伍，1917年在医院结识了未来派画家卡拉（Carlo Carra），共同创立“形而上画派”。尽管基里科当时和意大利的未来派画家群体接触很多，关系也不错，但他在罗马举办的两个展览受到艺术评论家们激烈批评，被指责为“根本不会画画”，还有一些排外的评论家说他是“没有文凭，不懂意大利绘画的外国人”。也许是对这些批评的回应，基里科开始认真研究和学习意大利文艺复兴时期画家拉斐尔和提香的作品。虽然他没有放弃形而上学的画风，但从这时起，基里科的画风明显开始回归古典，后来人们就把1920-1930称为他的“罗马-巴洛克后古典主义”风格阶段。基里科认为应该重新学习绘画最基本的两个原则，即颜色和素描，临摹大师的作品，临摹的目的不是为了单纯的仿制，而是为了“重新找回通向失去的天堂之路，以便摘取前人没有摘到的艺术硕果……”

在一篇《重归职业》的文章中，基里科批评意大利当时的前卫画风是披着虚幻进步主义外套的道德颓废现象，并且鼓励年轻画家们回归传统画风，认真学习从前的大师们的作品。

1923年，基里科加入罗马反对未来主义的《塑料价值》（valori plastici）杂志，创作了一系列以“罗马城市”和“神童”等主题的作品，法国的前卫艺术家布勒東（André Breton，1896－1966）批评基里科“十年来一直在滥用超越自然的力量搞创作，这种欺骗的行为持续的时间太长了……”。

而基里科与超现实主义的真正决裂发生在1928年，为了与画商Paul Guillaume为基里科举办画展唱对台戏，另一些超现实主义的画家举办了一个反基里科画展，表达他们对曾经被奉为指路者和启示者的不满情绪。基里科在半个世纪后，去世前的不久还谈到这件事说：“我更愿意他们用更加聪明的办法对待我，但是我也没有办法反对他们。”

1940年以后，基里科进入了“后形而上学”阶段，他重新模仿和绘制了自己早期的一些作品。

虽然受到同行们的排斥和不满，但基里科在欧洲的艺术史上拥有的重要地位确实毋庸置疑的。

除了基里科的61幅作品以外，巴黎现代艺术博物馆最近还获得四幅法国画家贝尔纳 ∙布非（Bernard Buffet）（1928――1999）的大型作品。巴黎现代艺术博物馆不久将在布非厅与已存的17幅布非作品一道与观众见面。