塞尚与巴黎

坐落在巴黎6区的卢森堡博物馆从10月12日至明年2月26日举办“塞尚与巴黎（Cézanne et Paris）”重要画展。此次展览汇集了来自全世界80幅塞尚在巴黎创作的油画作品。塞尚在19世纪末就已经被推崇为“现代艺术之父”的后印象派大师，他在近代画史上占有其特有的承前启后的重要位置。巴黎和普罗旺斯的艾克斯（Aix）是塞尚人生中的两个站点，塞尚与巴黎的关系就象画家与他一起长大挚友大文豪左拉一样，感情很深，但需要一次再一次的远离。

先锋画家把塞尚当做无可争议的鼻祖。毕加索还表示：“塞尚是我们现代画家尊敬的祖师爷。 卢森堡博物馆

神秘的普罗旺斯人与左拉

神秘的普罗旺斯人是当时巴黎艺术界送给塞尚的绰号。塞尚天性固执，不善辞令。在巴黎人眼里，土里土气的塞尚根本不会在巴黎艺术沙龙里周旋，他总是独来独往。塞尚习惯到巴黎卢浮宫临摹，然后他再到马恩河，枫丹白露去绘画。塞尚在自己的艺术世界里独自思考绘画的技巧。

那是在1861年，年仅22岁的塞尚响应在巴黎成名的朋友左拉的召唤，不顾父亲对他不要继续画画的威胁，塞尚来到巴黎学习绘画。

塞尚在近不惑之年画的（Le Pont de Maincy）受到同时代画家的称赞，把塞尚比喻为“将印象主义变得象博物馆中的艺术那样坚固而永恒”。 卢森堡博物馆

左拉为塞尚找到巴黎瑞士学院学画。年轻气盛，雄心勃勃的塞尚学习古典绘画技巧，他以古典大画家伦勃朗（Rembrandt），普桑（Poussin），大雕塑师米开朗基罗（Michel Ange）等人为临摹典范，同时塞尚也参加印象派画家举办的“落选者沙龙画展”。

虽然塞尚每年都参加法国政府举办的“沙龙画展”，但是塞尚屡屡落选，遭受失败。塞尚为自己的作品不被公众理解而痛苦，变得更加孤僻。

左拉不仅写文章，支持塞尚和印象派朋友莫奈等人。而且左拉在经济上也支持朋友塞尚。塞尚也以左拉成名作《娜娜》（Nana）的主人公为模型，画油画以示友情。但是后来左拉以塞尚为雏形写的小说《我的沙龙展》（Mon Salon），因小说画家主人公最后以失败结束，让塞尚心痛失望，从此两人不再来往，塞尚从此也失去了这位两小无猜的伙伴。

巴黎的诱惑

塞尚从来不画巴黎的著名景点。他画笔下的巴黎是从他租借房子的窗口看见的巴黎屋顶和没有行人的蒙马特一条街。其实巴黎在塞尚的心里，他离不开巴黎。

塞尚在巴黎参加印象派画家的运动，但是更加接近画家库尔贝。塞尚还加入巴比松画派画风景画。塞尚在近不惑之年画的（Le Pont de Maincy）受到同时代画家的称赞，把塞尚比喻为“将印象主义变得象博物馆中的艺术那样坚固而永恒”。

塞尚画笔下的巴黎是从他租借房子的窗口看见的巴黎屋顶和没有行人的蒙马特一条街。 卢森堡博物馆

裸体女子同样让塞尚迷惑且带给他灵感。他汲取库尔贝，雷诺阿的画裸体的技巧，画出了他自己特有的裸体女子（Les Baigneuses）。他厚实的笔触让人感到塞尚的躁动与不安。

塞尚来巴黎20多次，他每次都更换地址，每次都住上一段时间，计算起来，他一生的一多半时间都住巴黎绘画度过。塞尚在巴黎找到了自己独特的绘画风格，塞尚离不开启示他的巴黎古典绘画艺术和印象派绘画，他从中汲取了精华，形成了自己结实，有形体的绘画语言。与此同时，塞尚也需要普罗旺斯赋予他的自由和创造空间。每次当塞尚在巴黎绘画技巧上取得进展，他都要返回他的故乡艾克斯。

后人评价塞尚的画风“景物的体积是从色调的相互关系中表现出来”。塞尚的作品大都是他自己艺术思想的体现，表现出厚实的几何感，忽略物体造型的准确性。塞尚强调厚重，沉稳的体积感，物体之间与整体关系。从他画的静物（Nature Morte）更可以充分感受到这一点。

大器晚成垂青现代艺术史上的塞尚

巴黎的艺术家，收藏家，画商从1890年就开始收藏塞尚的作品。那时塞尚已经年过半百。塞尚深知他的成功来自巴黎。塞尚也开始平静下来，他晚期的作品以蓝色为主表现巴黎，他用绿色表现家乡普罗旺斯。

毫无疑问塞尚是位伟大的艺术家，塞尚的绘画给年轻一辈画家象高更，梵高，毕沙罗以巨大影响。从后印象派到康定斯基（Kandinsky），先锋画家把塞尚当做无可争议的鼻祖。毕加索还表示：“塞尚是我们现代画家尊敬的祖师爷。”体现了年轻一代画家对他的赞赏和尊重。

塞尚在沉默了15年之久后，开始举办个人画展，特別是1898年画商Vollard举办首次塞尚个展。1904年巴黎大皇宫“秋季沙龙画展”有一间展厅全部陈列着塞尚的作品。在塞尚去世一年后的1907年的当局首次举办塞尚作品回顾展。这兩次展览都对先锋派画家，如马蒂斯，毕加索形成极大的震撼。

孤独绘画大师塞尚最终功成名就，塞尚自成一体的绘画技巧为后来的艺术家留下珍贵的启示。

卢森堡博物馆“塞尚与巴黎”（Cézanne et Paris）