从巴黎当代艺术博览会FIAC看当代艺术品市场

10月27日在巴黎大王宫落下帷幕的巴黎现代艺术国际博览会（FIAC）体现了当代艺术品市场的全球一体化。然而，这个市场的繁荣却似乎置身于世界经济之外。大部分画廊推出的艺术作品都在第一天公众参观之前有了买主。

25国184个画廊参加

2013年是巴黎国际当代艺术博览会诞生40周年。来自25个国家的184个画廊被选中参加本年度博览会，其中外国画廊占比70％，美国画廊33个，德国画廊22个，其余70多个画廊来自世界其他地区。法国本土画廊有55家，比去年减少6家。

参观者可在大王宫一览全球当代艺术。这个艺术品大集市吸引了无数画商和收藏家。开门头一天，大王宫门外就排长队，票价35欧元。一些知名的收藏家被邀请提前一天参观，其中就包括法国路易威登精品店的老板阿尔诺。据法国媒体说，在向公众开放之前，这些作品绝大部分都有了买主。但交易价钱很少被公开。不过塔德乌斯-罗帕克（ Thaddaeus Ropac）画廊向法新社透露，他们卖掉了一件德国已故艺术家西格玛尔•波尔克(Sigmar Polke 1941-2010) 的作品，成交额将近2百万欧元。贝尔特郎-拉维耶（Bertrand Lavier）画廊则表示，开门一个小时，他们已经有不少作品被预定了。法国20分钟小报指出，尽管在全球范围内，当代艺术品有一半的售价不足1000欧元，但在巴黎大王宫却找不到便宜货。当然也有很多参观者花35欧元买门票，是来开眼界的。

大型作品越来越多

在今年展出的艺术作品中，一辆被撞坏的红色拉法里跑车十分扎眼，这是法国艺术家贝尔特郎－拉维耶（Bertrand Lavier）的作品，由巴黎伊文-朗贝尔（Yvon Lambert）画廊推出。德国诺加林施耐德（Neugerriemschneider）画廊代理的中国异见艺术家艾未未的雕塑“铁树”，高达7米，一进大王宫就可以看到。另一位中国艺术家岳敏君的雕塑“笑可笑非常笑”高2米多。他的代理商向一对瑞士夫妇报价88万欧元。瑞士人没有被价钱吓倒，只是说，要找个地方摆放这个雕塑，是个问题。美国艺术家考斯（Kaws）的木雕“更好地了解”则有3米高。

顶级画廊膨胀

法国经济报纸《回声报》介绍本届巴黎当代艺术博览会的背景说，现代艺术交易数额巨大，不论是收藏家还是艺术家都已经全球化。一些实力雄厚的艺术画廊，追求越来越大的展览空间，越来越多的分店。比如这两年来，苏黎世的豪瑟＆沃斯（Hauser & Wirth ），美国的高古轩(Gagosian)，德国的大卫-茨维尔纳（David Zwirner）奥地利在巴黎的塔德乌斯－罗帕克（ Thaddaeus Ropac），还有法国的贝浩登画廊，都在纽约、巴黎 、伦敦、萨尔斯堡等地开了分画廊。

艺术家明星化

而艺术家的行情则是越来越趋向明星效应。如果说，有些艺术家最近受艺术市场的制裁，比如喜欢动物尸体的达米恩－赫斯特的作品现在很难卖出，有一小撮时尚艺术家的名字却越来越吸引市场的注意，比如原籍哥伦比亚的纽约画家奥斯卡-穆里略（Oscar Murillo）就是其中之一。这位生于1986年的画家，由大卫-茨维尔纳画廊代理。他以涂鸦结合劳森伯格风格的作品，受到市场热捧。两年前, 他一幅画卖不到3000美元，而今年6月和9月，他一幅画都以近30万欧元的价格成交。

法国《回声报》评论说，现代艺术市场正在疯狂追求增值收益，追求展览空间，追求巨额交易，追求摇钱树艺术家。这就是巴黎第40届FIAC当代艺术博览会的背景。

在参展的184个画廊中，除了实力雄厚的大画廊之外，不少小画廊却是独有创意。一些小画廊表示，他们无意追求疯狂的膨胀，不想建立连锁销售网络。比利时的艺术画商格扎维艾-胡夫肯斯就说，那些“连锁艺术商店”不是他样板。这位画商20年来力推雕塑家托马斯-豪斯雅戈的作品。如今这位雕塑家已成为当代艺术市场的宠儿。巴黎画商让-加布里艾-密特朗打算明年在南部蓝色海岸建一座10公顷的雕塑公园。他表示，现在艺术市场的注意力都集中在几个艺术家身上，在他代理的艺术家中，只有尼基-德-圣法尔（Niki de Saint Phalle）、莱-拉拉纳 （les Lalanne） 和阿兰-麦考伦 （Alan McCollum）这三位艺术家的名字受注意。他还说，这种艺术家的明星效应以前在艺术品市场从来没有这么严重。

法国对艺术品税收优惠

法国政府不分左右，似乎都对艺术情有独钟。素以高税收著称的法国，对富人收入百万欧元以上的部分，征收75％的巨富税，但对艺术品却网开一面，特许价值连城的艺术收藏品不被计算在内。更有甚者，在巴黎当代艺术博览会开幕前的10月18号，法国国会的议员们都同意将艺术品的进口附加税从10％降到5.5％。此外，法国文化部还设立了一个80万欧元的基金，专门帮助那些周转有困难的画廊。法国文化部长菲力佩蒂女士在巴黎当代艺术博览会开幕式上表示，有这么多外国画廊参加，标志着法兰西恢复了在艺术市场的影响力。