中国芭蕾舞对欧洲传统节目象 " 天鹅湖 " 的传承，就好比英国人在伦敦和法国人在巴黎开了不错的京剧院，可以很像样地演出梅兰芳的剧目一样。中国人用芭蕾演 " 红色娘子军 " ，就像英国人，法国人用京剧演绎二次世界大战中的可歌可泣一样。经常有人说乱世出佳人，乱世出英雄，在有几许轰轰烈烈，几许浮躁的当代中国，有没有可能让芭蕾舞的语言与中国的文艺复兴结合起来，成就几部能够留给未来的保留剧目呢 ? 这个游戏要比当铺路石更有趣，冯英是有可能让芭蕾的故乡向当代中国致敬的。
中国中央巴黎舞团前不久在法国一流的剧院巴黎夏特莱剧院 ( Théâtre du Châtelet ) 呈现了两台商业演出，" 天鹅湖 " 和 " 红色娘子军 "。从两出戏的首演来看，座无虚席，观众反应也很热烈。
舞者方面，中央芭蕾舞团有几个尖子演员，技术好，身材也接近欧洲舞者，很贴近角色的要求，比方说在 " 天鹅湖 " 里演王子的盛世东。
中央芭蕾舞团对古典剧目的传承很用心。天鹅湖这部戏里，我们可以看到技术上俄罗斯芭蕾的传统，队形上巴黎和伦敦的情调，肢体上中国人的演绎。他们对中国芭蕾舞史上有标志性意义的剧目的保护也显而易见。" 红色娘子军 " 虽然在色彩上艳俗，在编舞上原始，但它毕竟是中国把芭蕾洋为中用的最早的作品之 一，就像在博物馆和美术馆里具有时代意义的作品，把它拿出来再现，具有远距离的追忆似水流年的意味。这不一定是对一个时代的怀念，很可能是对一个记忆的把玩。
看了这两场演出也让我们对芭蕾舞在中国的未来提出几个问题。什么时候中国能有超越技术尖子的传奇性的舞者，什么时候中国能有和当代国情结合的，在世界具有引领潮流的开创性剧目 ?
中国芭蕾舞对欧洲传统节目象 " 天鹅湖 " 的传承，就好比英国人在伦敦和法国人在巴黎开了不错的京剧院，可以很像样地演出梅兰芳的剧目一样。中国人用芭蕾演红色娘子军，就像英国人，法国人用京剧演绎二次世界大战中的可歌可泣一样。
这些剧目和当代人的生活结合得不紧，无论内容还是形式，都不是当代的。而中国的社会变化，经济发展，文艺复兴日新月异 ： 经常有人说乱世出佳人，乱世出英雄，在有几许轰轰烈烈，几许浮躁的当代中国，有没有可能让芭蕾舞的语言与中国的文艺复兴结合起来，成就几部能够留给未来的保留剧目呢 ?
在夏特莱剧院首演结束后，英国拿督黄纪达基金会的主席 Lady Linda Davies 在她组织的晚宴上把中国中央芭蕾舞团团长冯英和英国苏格兰的爱丁堡艺术节总监 Jonathan Mills 安排在一起就坐。
冯英过去曾带中央芭蕾舞团去爱丁堡演出过。我问冯英，什么时候再去，冯英说，爱丁堡喜欢新创作的剧目，有新作品，就有可能去。
这次中央芭蕾舞团在巴黎的成功演出也对他们在商业上更上一层楼提供了空间。既然一百多名演职员来巴黎演出了，是不是有可能在欧洲安排巡演，用一次旅行的机会在各地多演几场呢 ?
冯英面前有不少有意思的挑战，不仅是舞蹈业务上的，也是商业上的。这位 Rudolf Noureev 带出来的芭蕾大师，前团长赵汝蘅培植的新一代舞团领导，也许能找到第一流的人才组成第一流的团队，在中国经济仍在持续增长的年代，更游刃有余地让中国芭蕾在世界范围内成为让人羡慕和景仰的艺术。
这个游戏要比当铺路石更有趣，冯英是有可能让芭蕾的故乡向当代中国致敬的。祝福冯英。
请听中国中央芭蕾舞团团长冯英专访。
Radio France Internationale 节目录音: 期待中国的芭蕾传奇
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